ポップカルチャーを脱構築する

12月7日の記事では、パトリックMcGeehanによる2007年のニューヨークタイムズ 、" 中古のレコードとターンテーブルが営業を集めている 、"ビニール長期演奏記録の復活を説明します。 彼らはしかし、市場の非常に小さな割合のまま。 ビニールからビニールへの移行は、1980年代半ばに始まり、1990年代初めまで雪だるま式にしていた。 私はLP、カセットやCDのフォーマットで偉大なケイトブッシュレコード"愛の猟犬"のコピーを持って思い出す。 当時、私はハリウッドカリフォルニアのキャピトルレコードの副社長を務めました。 キャピトルは、グレンデール、カリフォルニア州（旧ヴァンde Kamp氏ベーカリー近く）で、ジャクソンビル、イリノイ州のビニールの製造工場を持っていた。 ビニールのメーカー間の関係は流動的だった。 しばらくの間、例えば1970年代にキャピトルは、ワーナーブラザーズレコード"ビニールのアルバムのすべてを製造。 つのレコード会社は、消費者の需要に追いつくために押して、植物と他のレコード会社に製造を外注だろう、特に高速の販売タイトルを持っていたときに。

ビニールpressersは、機器の巨大な作品です。 ビニールの小さな地球は、マシン上に配置されます。 その後、2枚の金属板やスタンパーの間で押しつぶさです。 蒸気圧の信じられないほどの量は、金属板の周囲を完全に押し出すためにビニールために必要です。 各プレス機は、ユニークな署名を持っています。 それはタイプライターの際立った特徴（キー圧力、タイプフェイスなどのわずかな傾斜）を分離することが可能であったのと同様、各レコードを押されたマシン伝えることが可能であった。

1986年かそこらの周りに、私はカマリロに拠点を置くテクノロジー株式会社（以下"RTI"）を記録するために国会議事堂のグレンデールの工場で設備のすべてを売却した。 ジャクソンビルの工場は、数年後に閉鎖された。 一度にRTIは、サイエントロジーのような組織のためのカスタムキーを押す仕事をしてくれました。 サイエントロジーは、徹底的に問題を調査し、ビニールがL.ロンハバードの話し言葉を維持するために、最も耐久性のある方法であると結論していた。 デジタルメディアは崩壊または（のように、"誰がもはやソニーのベータマックスのプレーヤーを持っている？"）時間の経過とともに陳腐化する可能性が高かった。 RTIのクライアントのもう一つはビクターだった。 トランザクションがこれまでに実現しないけれども皮肉なことに私は後で、RTIの購入に興味を持つようになったJVC、のために相談。 私はそれは間違いない休耕期間を耐えたものの、RTIのビジネスが今反発している、確信しています。

良いプレス機に加えて、ビニールレコードの品質の2つの他の重要な決定要因があります。 彼らは以下のとおりです。元のマスター録音の品質、及びLPレコードを作るために使用されるビニールの質と量。 1970年代には - 1980年代には、マスターテープの品質がどれひどいスキャンダルだった。 その押しの植物のそれぞれのためにそれの第3世代のコピーを作成するキャピトルのスタジオは、元のマスター録音のコピーを取るでしょう。 追加の第4世代と第5世代のコピーは間違いなく同様に使用された。 これは音質の避けられない悪化をもたらした。 この問題は、今では、大は元から派生したリマスター、高品質のコピーを、第1世代のテープ（LPレコードとCDの両方共）で対処されています。

低品質のビニールも豊富に使用されていました。 私が知っているすべてのためにそれは、リサイクル自動車のタイヤから作られた。 ビニールの約120グラム、通常、レコードを作るために使用された。 1970年代後半 - 1980年代初頭には、モバイルフィデリティという会社は180グラム、高品質なビニールの使用を開拓し始めた。 それは、その形式で自分の録音を発行する大手レコード会社からライセンスを取得し、オーディオマニア界では控えめに成功しました。 私が間違っていないよ場合、それは後で申請し、その後、LPレコードからCDへの移行の一環として第11章破産から現れた。 今日のLPレコードのほとんどは、高品質のビニールで作られ、180グラム以上であっても200のどちらか - ビニールの240グラムが使用されます。

ビニールの生殖への主な制約の一つは、今やターンテーブルとレコード盤の針の品質です。 1980年代では、1つは、高品質なターンテーブルに数千ドルを費やすことができます。 ステレオファイルなどの雑誌は、超高価なコンポーネントをアドバタイズ。 ハイエンドターンテーブルの防振脚部に休まれた、モーターの速度とトルクが慎重に校正された、腕はちょうどその重み付けと、彼らは高品質の針を使用されていました。 ターンテーブルのこのタイプはまだなされている間、彼らはおそらく唯一の、今ビニールのユーザーの既に少数のさらに小さな割合を構成する超ハイエンドオーディオファン、に年に数を販売しています。

今日のターンテーブルは、質量、消費財を生産されています。 彼らは、より高品質なビニールが使用されている、それは彼らが正確にそれを再現できるかを確認することが困難であるとのミスマッチです。 それらの多くは、ユーザーがCDにビニールレコードをリッピングすることが可能なデジタル出力を備えている。 この演習では、おそらく二つの理由幻想です。 おそらく、今CDのどこかで製造されている傾聴に値する最初、ほとんどのマスターの録音。 それは私に無名のヨーロッパのラベルに（たとえば、500程度）、数量限定で製造されたそのうちのいくつか、私の個人的な好みLPのいくつかを見つけるためにいくつかの時間を取っている。 しかし、彼らはそこだ。 第二に、新しいハイブリッドターンテーブルでデジタル変換の質は非常に低いです。 最も安価なApogeeコンバータ - 業界標準 - 三回全体ターンテーブルのパッケージ上のコスト。 CDに自分のLPレコードをリッピングするのは楽しいですが、それはある程度その問題に、高品質のリスニング体験をもたらす可能性は低いかもしれません。

また、今自分の古いレコードのコピーを転売するための限定的でありながら活発な市場があります。 予想されるようにこれは需要と供給によって駆動されます。 何かが古いという理由だけで、それが商業的に要求しているというわけではありません。 大量生産されたビニールレコードは、ドルの珍しいもののコマンドの数百のに対し、任意の価格で販売可能ではありません。

結論として、私はビニールの市場の非常に小さな割合残るものと思われる。 LPレコードを買う人々は、彼らがクールだと思う、と彼らはおそらくです。 しかし技術の進歩とLPSとCD（と、その新たな後継者）、または範囲にそれが感知できない場合がある間質にはほとんど違いがありません。 ダウンロードとストリーミング - - "。質"インターネットオーディオの最大の驚きの一つは断然この人はオーディオに関してはそれほど気にしないです。利便性と使いやすさがより重要な要因である。 それは、物理メディア自体が時代遅れとなることが今後数年にわたり可能性があります。 CDとさえダウンロードは、クラウドコンピューティングによって置き換えられます。 自分の音楽ライブラリ全体は、物理メディアの介入なしに、どこからでもアクセスできるようになります。 実際、氏McGeehanの記事（12月5日、2009）、ブラッドストーンの前に二日はニューヨークタイムズの記事を書いた、" 音楽を購入するアップルのストライキディールララ立ち上げ 。"アップルが、その信じられないほど（と当然）で成功したiTunesは、まさにこの目的を実現する軌道に乗っている。 彼らがそうする形式を変更していくものの、人々は、音楽を購入し、体験していきます。

オールドスクールビニールプレス機