ポップカルチャーの解説

レコードビジネスの衰退と秋の中で、明らかに彼らの言葉を明確にしないでください歌手の問題で対処するまだ一つの問題は、あります。   多くの場合、バンドで歌手は聴衆の注意の焦点である。   歌手は表向きのグループを前置してご利用いただけます。   一つ、スケーラブルな生産活動の見通しは、その商品の口径と品質に依存している提案を受け入れる場合には、不明瞭なボーカルの長い歴史が不気味に業界の現在の倦怠感が垣間見える。  

識別できる限り、それはすべての下手な詩の不可解なビットは、キングスメン1963年に普及 "、ルイ·ルイ"で起動しています。   同様に、親、政治家、評論家はすべての激怒した。   FBIは、曲はアメリカの若者の道徳を破壊されたかどうかを検討した。   適切な分析に、それについての最も刺激するものだったので非常に歌詞の（容疑者）わいせつな内容ではなく、彼らが理解することができませんでした単純な事実ではなかった。   理解のこの障害は、意味のいずれかの形態が明瞭であることを文化的な教訓を怒らせた。   それが行われた場合は、認知や知的な意味でgraspableという意味で、必ずしも、その誰もが哲学や文芸批評の方法で多くを読んでないだろう。   彼らは何を意味していない場合でも、それらは、個別に、または小さなフレーズで識別することができるようにではなく、単に単語を配列。

10年ほど後に、行って - しかし、-忘れられないブルー·オイスター·カルトは、芸術形式に変換ぶつぶつ。   間違いなく、キングスメンは、単に怠慢だった - 若々しい活気と貧しい記録技術の犠牲者。   ブルー·オイスター·カルトは、しかし、意図的であった。   彼らは、歌の歌詞の言葉が区別できなかった場合、それらを解釈したり、誤った解釈の対象となることができなかったことを推論した。 一体何も、イエスはたとえで話しました。翻訳可能のような障害がなく完全に別の問題を提示明瞭度のキングスメンのに失敗しました。   恥ずかしそうに、しかし、ブルー·オイスター·カルトは、彼らが望むなら、彼らが、歌詞のコピーをオフに書くことができますどこに彼らの最初の数枚のアルバムがリスナーにアドバイスをインサートが含まれています。   私は行ったことはありません。   興味深いことに、唯一の最初の4つのブルー·オイスター·カルトレコードが耳を傾ける価値があります。   それらはその後、ひどいです。   あなたが歌詞を聞いて、解読することができたときには約になります。

最近の記憶では、最悪の犯罪者は、マイケル·スタイプ、バンドREMの歌手であった。   REMは彼らの最初のいくつかの記録が残るが、であるブルー·オイスター·カルトと同じ問題に苦しんでいます。   その後、柄がより明確に話し始めた。   これが原因やそれらのオードブルの悪化品質の影響であった場合とは言い難い。   残念ながら、振り返ってみると、柄はキングスメンやブルー·オイスター·カルトのどちらかよりも、さらに多くの思い上がった自己を意識すると思われる。   つまり、彼はそうでなければ無意味、擬似非現実的な歌詞の周囲に謎のオーラを作成するために、影響するので、意図的にあいまいされていました。

モダンロックの時代に、それはSerj Tankian、ダウンのシステム（またはその彼の不足）のための歌手のそれとは対照的スタイプのボーカルテクニック（またはその欠如）に興味深いものです。   マイケル·スタイプの正反対 - Tankianの強みは、ほとんど彼が小さなビットをオフにバックアップしてほしいポイントに、彼の言葉を過剰に連接されています。

結論として、ぶつぶつは、情報を送信するプロセスがブロックされている方法です。   それは意味を持たない場合には、歌詞が理解できるようにするために欠落している情報を提供するリスナーによって個々の創造的活動を必要とするので、それは文化破壊です。   これは容易に、または必要であり、仕事の個人的な解釈、小説の読者は著者の記述に基づいて、文字の複合ビューを構築する必要があることとほぼ同じ方法ではなく、自分のバックグラウンドから要素を供給し、経験と期待感、欠落しているギャップを埋めるために。   ポップカルチャーは、他の一方で、blander、より均質化されたアプローチを好む。   唯一の美的嗜好の可能な最低の共通分母を採用することによりそれが可能な成分の最大量を募集して大量生産の創造的な仕事で、これにより、規模の文化的な経済を達成することです。