ניתוח מעמיק של תרבות הפופ

במאמר שפורסם בגיליון דצמבר 7, 2007 בניו יורק טיימס על ידי פטריק McGeehan, " תקליטי ויניל ו Turntables צוברים מכירות , "דן התעוררות מחודשת של משחק ארוך תקליטי ויניל. אולם הם עדיין נשארים חלק זעום של השוק. המעבר תקליטי ויניל עד אשר נכתבו באמצע שנות ה 1980 ולא היה כדור שלג על ידי בתחילת 1990. אני זוכר שיש עותקים של רב קייט בוש "כלבי הציד של האהבה" שיא במספר פורמטים, קלטת LP ו-CD. באותו זמן הייתי סגן נשיא של קפיטול רקורדס בהוליווד קליפורניה. הקפיטול היו מפעלי ייצור ויניל בגלנדייל, קליפורניה (ליד הישן ואן דה קאמפ מאפיית) ו בג'קסונוויל, אילינוי. היחסים בין יצרני ויניל היו נוזלים. לדוגמה זמן במהלך 1970 הקפיטול מיוצרים כל אלבומי ויניל האחים וורנר "רקורדס. כאשר חברת התקליטים היתה הכותרת מהיר במיוחד הנמכר יהיה בקבלנות משנה בייצור של חברות תקליטים אחרות עם הצמחים לחיצה על מנת לעמוד בביקוש הצרכנים.

Pressers ויניל הם חתיכות ענקיות של ציוד. כדור קטן של ויניל מושם על המכונה. לאחר מכן הוא נמעך בין שני לוחות מתכת או stampers. כמות מדהימה של לחץ קיטור הכרחי על מנת ויניל כדי extrude מלא סביב לוחות מתכת. לחיצה על כל מכונה יש חתימה ייחודית. אפשר היה לדעת איזו מכונת לחוץ כל רשומה בדיוק כמו שזה אפשרי לבודד את המאפיינים הייחודיים של מכונות כתיבה (לחץ המפתח, אי סדירות קלה מול סוג וכו ').

בסביבות 1986 או כך מכרתי את כל הציוד במפעל של הקפיטול Glendale להקליט, טכנולוגיה בע"מ ("RTI") מבוסס Camarillo. המפעל ג'קסונוויל נסגר כעבור כמה שנים. באותו זמן RTI עבד לחיצה מותאמות אישית עבור ארגונים כמו הסיינטולוגיה. סיינטולוגיה לא חקר את העניין ביסודיות והגיע למסקנה כי ויניל היתה הדרך עמיד ביותר לשמר את המילים שנאמרו של רון האברד. מדיה דיגיטלית נטו להתפרק או מתיישנות לאורך זמן (כמו, "מי שיש לו נגן הווידאו סוני יותר?"). עוד אחד הלקוחות של RTI היה JVC. באופן אירוני אני מאוחר יותר התייעץ עבור JVC, שהפך מעוניין לקנות RTI, אם כי העסקה לא התממשה מעולם. אני בטוח כי, למרות שזה ללא ספק סבלה תקופה שמיטה, העסק של RTI עכשיו, התאוששו.

בנוסף מכונת לחיצה טוב ישנם שני גורמים חשובים אחרים של איכות של תקליט ויניל. הם: איכות ההקלטה המקורית אמן סאונד, ואת איכות וכמות ויניל להשתמש בו כדי להפוך את שיא LP. בשנות ה -1970 - 1980 היה שערורייה כמה נורא את האיכות של הקלטות המאסטר היו. הסטודיו של הקפיטול היה לוקח עותק של הקלטת המאסטר המקורי צליל אז להכין עותקים של אותו דור 3 עבור כל לחיצה של צמחים שלה. דור 4 עותקים נוספים דור 5 ללא ספק שימשו גם כן. זה הביא להידרדרות הבלתי נמנעת של איכות הצליל. סוגיה זו כעת על ידי גדולים טופלה מחדש עם שלט, באיכות גבוהה עותקים נגזר המקורי, קלטות דור 1 (גם תקליטי ויניל ודיסקים).

באיכות נמוכה ויניל גם שימש בשפע. עד כמה שידוע לי הוא היה עשוי מצמיג רכב ממוחזר. כ 120 גרם של ויניל בדרך כלל שימשו כדי להפוך את הרשומה. בשנות ה -1970 המאוחרות - 1980s מוקדם חברה בשם Mobile Fidelity נכתבו חלוצי השימוש 180 גרם, באיכות גבוהה ויניל. הוא השיג רשיונות מחברות התקליטים הגדולות לנושא הקלטות קול שלהם בפורמט זה והיה מוצלח בצניעות בחוגים audiophile. אם אני לא טועה זה מאוחר יותר הגיש בקשה ולאחר מכן יצאה מפשיטת רגל פרק 11 במסגרת המעבר תקליטי ויניל לתקליטורים. רוב תקליטי ויניל של היום עשויים ויניל באיכות גבוהה או 180 גרם או אפילו 200-240 גרם של ויניל משמשים.

אחת המגבלות העיקריות רבייה ויניל עכשיו הוא איכות פטיפונים ולהקליט מחטים הפטיפון. בשנת 1980 אפשר להוציא אלפי דולרים על פטיפון באיכות גבוהה. מגזינים כמו Stereophile המפורסמים אולטרה יקר רכיבים. High-end פטיפונים נחה על הרטט לבודד את הרגליים, את המהירות ואת מומנט המנועים היה מכויל היטב, הזרוע ששוקללו רק כך הם השתמשו מחט באיכות גבוהה. אמנם זה סוג של פטיפון עדיין נעשית הם כנראה רק למכור כמה בשנה Ultra-high-end audiophiles, המהווים אחוז קטן עוד יותר של אחוז קטן של משתמשים כבר ויניל.

פטיפונים של היום מיוצרים המונית, פריטים הצרכן. הם אי - התאמה עם באיכות גבוהה ויניל בשימוש, קשה לראות איך הם יכולים לשחזר אותו במדויק. רבים מהם יציאות דיגיטליות המאפשר למשתמש לקרוע את שיא ויניל על גבי תקליטור. התרגיל הזה הוא אשליה כנראה משתי סיבות. ראשית, רוב אמן הקלטות קול שווה האזנה כנראה עכשיו מיוצרים במקום על גבי תקליטור. זה לקח לי קצת זמן למצוא כמה תקליטים האהוב האישי שלי, כמה מהם יוצרו בכמויות מוגבלות (למשל, 500 או משהו כזה) על תוויות האירופי מעורפל. אבל הם שם בחוץ. שנית, איכות ההמרה הדיגיטלית על פטיפונים היברידית חדשה הוא נמוך ביותר. זול ביותר ממירי Apogee - תקן התעשייה - העלות מעל שלוש פעמים את החבילה פטיפון כולו. קורעת תקליטי ויניל של אחד תקליטורים יכול להיות נחמד אבל זה לא סביר לגרום חוויה באיכות גבוהה האזנה, עד כדי כך חשוב.

יש גם עכשיו הוא שוק מוגבל אך פעיל reselling עותקים של תקליטים ישנים אחד של ויניל. כצפוי זו מונעת על ידי היצע וביקוש. רק בגלל משהו ישן לא אומר שזה דרש מסחרית. בייצור המוני תקליטי ויניל אינם להימכר בכל מחיר, בעוד מאות אלה נדירים הפקודה דולרים.

לסיכום אני חושד כי ויניל יישארו חלק זעום של השוק. אנשים קונים תקליטי ויניל חושבים שהם מגניב, והם כנראה נמצאים. אולם עם ההתקדמות הטכנולוגית יש הבדל באיכות בין תקליטים ותקליטורים (וממשיכי המתעוררים שלהם), או במידה שאין זה בלתי נתפס. אחת ההפתעות הגדולות של אודיו באינטרנט - הורדות הזרמת - היא שלאנשים לא אכפת לי כל כך הרבה על השמע נוחות וקלות שימוש ללא ספק הם גורמים חשובים יותר "איכות".. סביר בשנים הקרובות כי התקשורת הפיזית עצמה יהפכו למיושנים. תקליטורים ואפילו הורדות יוחלף מחשוב ענן. ספריית המוסיקה של כל אחד יהיה נגיש מכל מקום ללא התערבות של מדיה פיזית. למעשה יומיים לפני מאמר של מר McGeehan (ב -5 בדצמבר, 2009) בראד סטון כתב מאמר בניו יורק טיימס, " אפל מכה עסקה לרכישת המוסיקה Start-Up ללה ". אפל, עם להפליא שלו (וגם בצדק) iTunes מוצלח, נמצאת על המסלול ליישם בדיוק מטרה זו. אנשים ימשיכו לקנות חוויית המוסיקה, למרות הפורמט שבו הם עושים זאת תמשיך להשתנות.

האסכולה הישנה ויניל לחיצה על מכונה